アレクサンドリア図書館
そのとき見たもの、読んだものをこまごまと
ゲーム分室にまた広告が出てしまった
無理繰りでも更新してやるか
「あの時の空気からいって・・・」「あのころの社会全般の空気も知らずに批判されても・・・」「その場の空気も知らずに偉そうなことを言うな」。日本人の行動を決定づける「空気」の正体とはいったい何なのか？
『ユダヤ人と日本人』に比べると、少し難しかった
導入こそ具体的な話から入るものの、論が進むごとに「臨在感的把握」「日本的情況倫理」「オール３民」など長い熟語に加え、独特の造語も飛び出すので、そのつど頭の整理を余儀なくされる。また、たとえ話に共産党ネタを持ち出されても、知らない人は乗りにくいだろう
しかし、本書は「空気の研究」に留まらず、それを掣肘してきた「水を差すの“水（＝通常性）”」にも踏み込み、日本人の根底にまで入っていく鋭さがある
一神教の世界観の解説が長かったりするが、キリスト者の著者が日本人の宗教性を浮き彫りするための思考過程。比較から分かることもあるので、長話につき合って損はない
「空気」の源が“モノ”、物に神が宿るという物神崇拝、アニミズムにあるとするところにはギョッとしたし、頭の中で収まらないままでいる
本書では自動車の排気ガス規制の問題が取り上げられており、自動車が裁判の対象となったとき科学的検証よりも本来、人間を対象にするはずの倫理的判断で裁かれていく
イタイイタイ病裁判の過程にもそういう心理が働いていて（科学的にどうなのかは管理人にはわからなかったが）、今でいうと原発の「放射線被害」ならびに「再稼働」が絶好の具体例といえるだろう
さて、このモノに神が宿るという感じる感覚を著者は「臨在感的把握」と呼ぶ
大人が子供に教えるのだからこれは根深い。いちおう、その次には「相手と自分を同じように思ってはいけない」と教えることになっているはずだが
こうした「臨在感的な把握」から来る空気の支配はアニミズムを源とするが、昭和期より前ではこれを「恥」としていたという
著者によると江戸時代までは仏教や儒教の世界観によって把握されていたが、明治維新によって解消し「和魂洋才」と西洋の技術だけを取り入れればいいとする明治的啓蒙主義（福沢的啓蒙主義）によって混乱が生じたのが事のはじまりらしい
実際は西洋の生活習慣を取り入れたことで旧来の世界観は破壊され、かといって西洋の価値観を受容したわけでもないから、「空気」を抑える、経験則から生み出された「水を差す」という行動もとれなくなってしまったというのが著者の分析だ
しかし、この「空気の支配」、一概に日本だけのものとは思えない
9.11直後のアメリカは理性的ではなかったし、財政危機のユーロ圏は経済が悪いのに緊縮財政に舵を切って恐慌が続いている
伝統的な価値観が急激な社会変化の末に喪失され、「空気の支配」で場当たり的政策が採られているように見える
山本七平の思想は旧日本軍の経験から来ており、富野監督の“日本発の全体主義論”と通じるところも多い。現代の全体主義を考える上での参考文献として本書をお薦めしたい
無理繰りでも更新してやるか
 | 「空気」の研究 (文春文庫 (306‐3)) (1983/10) 山本 七平 商品詳細を見る |
「あの時の空気からいって・・・」「あのころの社会全般の空気も知らずに批判されても・・・」「その場の空気も知らずに偉そうなことを言うな」。日本人の行動を決定づける「空気」の正体とはいったい何なのか？
『ユダヤ人と日本人』に比べると、少し難しかった
導入こそ具体的な話から入るものの、論が進むごとに「臨在感的把握」「日本的情況倫理」「オール３民」など長い熟語に加え、独特の造語も飛び出すので、そのつど頭の整理を余儀なくされる。また、たとえ話に共産党ネタを持ち出されても、知らない人は乗りにくいだろう
しかし、本書は「空気の研究」に留まらず、それを掣肘してきた「水を差すの“水（＝通常性）”」にも踏み込み、日本人の根底にまで入っていく鋭さがある
一神教の世界観の解説が長かったりするが、キリスト者の著者が日本人の宗教性を浮き彫りするための思考過程。比較から分かることもあるので、長話につき合って損はない
「空気」の源が“モノ”、物に神が宿るという物神崇拝、アニミズムにあるとするところにはギョッとしたし、頭の中で収まらないままでいる
本書では自動車の排気ガス規制の問題が取り上げられており、自動車が裁判の対象となったとき科学的検証よりも本来、人間を対象にするはずの倫理的判断で裁かれていく
イタイイタイ病裁判の過程にもそういう心理が働いていて（科学的にどうなのかは管理人にはわからなかったが）、今でいうと原発の「放射線被害」ならびに「再稼働」が絶好の具体例といえるだろう
さて、このモノに神が宿るという感じる感覚を著者は「臨在感的把握」と呼ぶ
その例として、冬場にヒヨコが寒かろうとお湯を飲ませて殺してしまった老人の話と保育器に懐炉を入れて赤ん坊が死んだ話が挙げられている臨在感の支配により人間が言論・行動等を規定される第一歩は、対象の臨在感的な把握にはじまり、これは感情移入を前提とする。感情移入はすべての民族にあるが、この把握が成り立つには、感情移入を絶対化して、それを感情移入だと考えない状態にならねばならない。従ってその前提となるのは、感情移入の日常化・無意識化乃至は生活化であり、一言でいえば、それをしないと、「生きている」という実感がなくなる世界、すなわち日本的世界であらねばならない。（ｐ38）
自他の区別がないとなると、どこの子供だと言いたくなるが、「相手を自分の身になって考えろ」と教えられたことはあるだろう・・・・・・ヒヨコにお湯をのませたり、保育器に懐炉を入れたりするのは“科学的啓蒙”が足りないという主張も愚論、問題の焦点は、なぜ感情移入を絶対化するのかにある。というのは、ヒヨコにお湯をのまし、保育器に懐炉を入れるのは完全な感情移入であり、対者と自己との、または第三者との区別がなくなった状態だからである。そしてそういう状態になることを絶対化し、そういう状態になれなければ、そうさせないように阻む障害、または阻んでいると空想した対象を、悪として排除しようとする心理的状態が、感情移入の絶対化であり、これが対象の臨在感的把握いわば「物神化とその支配」の基礎になっているわけである。（ｐ39）
大人が子供に教えるのだからこれは根深い。いちおう、その次には「相手と自分を同じように思ってはいけない」と教えることになっているはずだが
こうした「臨在感的な把握」から来る空気の支配はアニミズムを源とするが、昭和期より前ではこれを「恥」としていたという
著者によると江戸時代までは仏教や儒教の世界観によって把握されていたが、明治維新によって解消し「和魂洋才」と西洋の技術だけを取り入れればいいとする明治的啓蒙主義（福沢的啓蒙主義）によって混乱が生じたのが事のはじまりらしい
実際は西洋の生活習慣を取り入れたことで旧来の世界観は破壊され、かといって西洋の価値観を受容したわけでもないから、「空気」を抑える、経験則から生み出された「水を差す」という行動もとれなくなってしまったというのが著者の分析だ
しかし、この「空気の支配」、一概に日本だけのものとは思えない
9.11直後のアメリカは理性的ではなかったし、財政危機のユーロ圏は経済が悪いのに緊縮財政に舵を切って恐慌が続いている
伝統的な価値観が急激な社会変化の末に喪失され、「空気の支配」で場当たり的政策が採られているように見える
山本七平の思想は旧日本軍の経験から来ており、富野監督の“日本発の全体主義論”と通じるところも多い。現代の全体主義を考える上での参考文献として本書をお薦めしたい
単行本は文字が大きくて読みやすい
第一次世界大戦後、なぜ全体主義がヨーロッパに広がったのか。ドイツから亡命したドラッカーが２９歳のときに発表した処女作
巻末にある初版の序文に触れられているように、初版は１９３９年ながら、元の論文が書かれたのはヒトラーが政権についた１９３３年。まさに全体主義が進行する現場で本書は編まれたのだ
まえがきで「政治の書」と宣言し舞台をヨーロッパに限定しつつも、ブルジョア資本主義とマルクス社会主義への失望が全体主義の興隆を招いたと指摘し、そこに陥らないために「第三の道」を探せというメッセージは戦後の欧州を先取りしていたかのようだ
戦後以降の序文では、自分の予想とずいぶん違ったという漏らすものの、欧州の危機や資本の移動に振り回される世界経済を見れば、本書の問題提起は今なお通用してしまう
当時の政治と経済の話から踏み込んでいるので、アーレントの本よりは読みやすかった
ブルジョア資本主義は、経済的進歩こそが個人の自由と平等を促進し、私の利益を追求することで自由で平等な社会が訪れると期待した
対するマルクス社会主義は、私の利益を廃止することで自由で平等な社会が実現するとした
面白いのが、この相反するように思われる二つの立場の前提に、「経済人」という概念があることだ
しかし、「経済人」への信頼は１９２９年のアメリカ発大恐慌でもろくも崩れ去った
この「経済人」に代わる次の概念を作ろうというのが、彼の経営哲学の原点なのか
巻末にチャーチルの書評、旧版のまえがきや序文がまとめられていて、ドラッカーがその時々の本音をもらしている
アーレント絡みの文章が面白くて、多くの全体主義関連の本のなかで彼女と私しかその本質に触れなかったと言い、『全体主義の起源』を「感動的」とさえ評しつつも、ドイツ知識人のスノッブと非政治性を批判したことに彼女もその例外でないとチクリ
実際は全体主義の性格や反ユダヤ主義の解釈などアーレントと共通するところの多いのだが、「私の本が最初だった」と念を押すところは、亡命ユダヤ人同士でライバル意識があるような（笑）
ドラッカーの全体主義はナチス・ドイツ中心でアーレントと少し方向性は違うものの、分かりやすいこちらの方が「全体主義」を考える入口としてお薦めできる
 | ドラッカー名著集9 「経済人」の終わり (2007/11/16) P・F・ドラッカー 商品詳細を見る |
第一次世界大戦後、なぜ全体主義がヨーロッパに広がったのか。ドイツから亡命したドラッカーが２９歳のときに発表した処女作
巻末にある初版の序文に触れられているように、初版は１９３９年ながら、元の論文が書かれたのはヒトラーが政権についた１９３３年。まさに全体主義が進行する現場で本書は編まれたのだ
まえがきで「政治の書」と宣言し舞台をヨーロッパに限定しつつも、ブルジョア資本主義とマルクス社会主義への失望が全体主義の興隆を招いたと指摘し、そこに陥らないために「第三の道」を探せというメッセージは戦後の欧州を先取りしていたかのようだ
戦後以降の序文では、自分の予想とずいぶん違ったという漏らすものの、欧州の危機や資本の移動に振り回される世界経済を見れば、本書の問題提起は今なお通用してしまう
当時の政治と経済の話から踏み込んでいるので、アーレントの本よりは読みやすかった
ブルジョア資本主義は、経済的進歩こそが個人の自由と平等を促進し、私の利益を追求することで自由で平等な社会が訪れると期待した
対するマルクス社会主義は、私の利益を廃止することで自由で平等な社会が実現するとした
面白いのが、この相反するように思われる二つの立場の前提に、「経済人」という概念があることだ
社民主義者の経済への楽観ぶりが以前から不思議だったが、これで分かった。人間は放っておいても利益を追い求めるので、経済は自然に成長すると素朴に考えていたのだろう経済的満足だけが社会的に重要であり、意味があるとされる。経済的地位、経済的報酬、経済的権利は、すべて人間が働く目的である。これらのもののために人間は戦争をし、死んでもよいと思う。そして、ほかのことはすべて偽善であり、衒いであり、虚構のナンセンスであるとされる。
この「経済人」の概念は、アダム・スミスとその学派により、「ホモ・エコノミコス」として初めて示された。「経済人」とは、常に自らの経済的利益に従って行動するだけでなく、常にそのための方法を知っているという概念上の人間である。（ｐ44）
しかし、「経済人」への信頼は１９２９年のアメリカ発大恐慌でもろくも崩れ去った
この「経済人」に代わる次の概念を作ろうというのが、彼の経営哲学の原点なのか
『マネジメント』の片鱗がすでに表れている・・・・・・経済の成長と拡大は、社会的な目的を達成するための手段としてしか意味がない。社会的な目的の達成を約束するかぎりにおいて望ましいものであるが、その約束が幻想であることが明らかになれば、手段としての価値は疑わしくなる。（ｐ35）
巻末にチャーチルの書評、旧版のまえがきや序文がまとめられていて、ドラッカーがその時々の本音をもらしている
アーレント絡みの文章が面白くて、多くの全体主義関連の本のなかで彼女と私しかその本質に触れなかったと言い、『全体主義の起源』を「感動的」とさえ評しつつも、ドイツ知識人のスノッブと非政治性を批判したことに彼女もその例外でないとチクリ
実際は全体主義の性格や反ユダヤ主義の解釈などアーレントと共通するところの多いのだが、「私の本が最初だった」と念を押すところは、亡命ユダヤ人同士でライバル意識があるような（笑）
ドラッカーの全体主義はナチス・ドイツ中心でアーレントと少し方向性は違うものの、分かりやすいこちらの方が「全体主義」を考える入口としてお薦めできる
いしかわさんのＨＰで告知されていたので、文春を買ってみた
ブルボン小林、南信長との鼎談で、本来グラビアのある部分で１２ｐも今のマンガを語るという企画だ
ハナから今のマンガは大人向けのマンガばかりだから、あえて「大人が読むべき」というカテゴリーはおかしいという話になるが（笑）、「勧められる」という点で最後まで追いかけられる巻数の作品を挙げている
人気漫画は普通に数十巻出てしまうから、とても追い切れないもんなあ
ちょいと、メモ的にランキングに上がった作品を書いてみる
＜2012’大人向けマンガ・ベストテン＞
１位 『３月のライオン』 羽海野チカ
２位 『ちはやふる』 末次由紀
３位 『海街ｄｉａｒｙ』 吉田秋生
４位 『ＧＩＡＮＴ ＫＩＬＬＩＮＧ』 ツジトモ・綱本将也
５位 『羊の木』 山上たつひこ・いがらしみきお
６位 『坂道のアポロン』 小玉ユキ
７位 『リアル』 井上雄彦
８位 『大東京トイボックス』 うめ
９位 『青空エール』 河原和音
１０位 『僕の小規模な生活』 福満しげゆき
上位はネットでも高評価のマンガが多い
みんな名前だけは知っているし、それだけネットから良作を探す人が多いということだろう
管理人はみんながみんな褒めているものを警戒する習性があるので、ひとつも手を出していないが
『３月のライオン』だけ積読状態であるので、そのうち感想を書いてみたいけど
＜おすすめ・番外編＞
『シュトヘル』 伊藤悠
『ママゴト』 松田洋子
『ｃａｐｅｔａ（カペタ）』 曽田正人
『グラゼニ』 森高夕次
『高校球児 ザワさん』 三島衛里子
『冒険エレキテ島』 鶴田謙二
『カレチ』 池田邦彦
『竜の学校は山の上』 九井諒子
『アイアムヒーロー』 花沢健吾
『アオイホノオ』 島本和彦
『進撃の巨人』 諌山創
番外編のはほとんど名前も知らない。『進撃の巨人』ぐらいか
まだ見ぬ世界がこれだけあるのだ
ことマンガに関しては、ホント爛熟していると思う
それなりの良作を追いかけるだけで、人生が埋められてしまうだろう
これだけのものが溢れているなんて、トンデモナイない状況だ
あえて言えば、多様化、高度化しすぎて、新しい読み手が入りづらいという問題はあるだろうが、鼎談では『ワンピース』みたいなマンガが子供にトレーニングしてくれればいい、という話になっていた
『ワンピース』が押されている裏には、新規読者の掘り起こす狙いがあるのかもしれん
ブルボン小林、南信長との鼎談で、本来グラビアのある部分で１２ｐも今のマンガを語るという企画だ
ハナから今のマンガは大人向けのマンガばかりだから、あえて「大人が読むべき」というカテゴリーはおかしいという話になるが（笑）、「勧められる」という点で最後まで追いかけられる巻数の作品を挙げている
人気漫画は普通に数十巻出てしまうから、とても追い切れないもんなあ
ちょいと、メモ的にランキングに上がった作品を書いてみる
＜2012’大人向けマンガ・ベストテン＞
１位 『３月のライオン』 羽海野チカ
２位 『ちはやふる』 末次由紀
３位 『海街ｄｉａｒｙ』 吉田秋生
４位 『ＧＩＡＮＴ ＫＩＬＬＩＮＧ』 ツジトモ・綱本将也
５位 『羊の木』 山上たつひこ・いがらしみきお
６位 『坂道のアポロン』 小玉ユキ
７位 『リアル』 井上雄彦
８位 『大東京トイボックス』 うめ
９位 『青空エール』 河原和音
１０位 『僕の小規模な生活』 福満しげゆき
上位はネットでも高評価のマンガが多い
みんな名前だけは知っているし、それだけネットから良作を探す人が多いということだろう
管理人はみんながみんな褒めているものを警戒する習性があるので、ひとつも手を出していないが
『３月のライオン』だけ積読状態であるので、そのうち感想を書いてみたいけど
＜おすすめ・番外編＞
『シュトヘル』 伊藤悠
『ママゴト』 松田洋子
『ｃａｐｅｔａ（カペタ）』 曽田正人
『グラゼニ』 森高夕次
『高校球児 ザワさん』 三島衛里子
『冒険エレキテ島』 鶴田謙二
『カレチ』 池田邦彦
『竜の学校は山の上』 九井諒子
『アイアムヒーロー』 花沢健吾
『アオイホノオ』 島本和彦
『進撃の巨人』 諌山創
番外編のはほとんど名前も知らない。『進撃の巨人』ぐらいか
まだ見ぬ世界がこれだけあるのだ
ことマンガに関しては、ホント爛熟していると思う
それなりの良作を追いかけるだけで、人生が埋められてしまうだろう
これだけのものが溢れているなんて、トンデモナイない状況だ
あえて言えば、多様化、高度化しすぎて、新しい読み手が入りづらいという問題はあるだろうが、鼎談では『ワンピース』みたいなマンガが子供にトレーニングしてくれればいい、という話になっていた
『ワンピース』が押されている裏には、新規読者の掘り起こす狙いがあるのかもしれん
最近はこれをＢＧＭにしている
中古ＣＤ屋で手に入れたんが、懐かし過ぎる
これはアニメのＯＰ・ＥＤと挿入曲をまとめたもので、作中の普通のＢＧＭは入っていない
構成はパート２のＯＰを頭に持ってくるとか順番通りではないが、アニメの一場面から曲のイントロに入るなど、毎週楽しみにしていた人間にはこたえられない演出になっている
なにせアニメ放映時は小坊だから、ミュージシャンの名前はほとんど覚えていない
当時知っていたのは、ＴＭネットワーク、小比類巻かほるぐらいで、『ベストテン』とかに出てた人だ
大人の今からだと、岡村靖幸や大澤誉志幸とか、こういう人が参加していたんだという発見がある
当時としては最新の流行で静かな曲はほとんどないのだけど、子供の頃に聞いたからか安心感があってホッとする
時代もバブリーで前途に不安がなかったもんなあ
こちらはＣＤ二枚組で「ＩＮＳＴＲＵＭＥＮＴＡＬ ＭＡＳＴＥＲ」に挿入曲以外のＢＧＭが、「ＶＯＣＡＬ ＭＡＳＴＥＲ」に前作（上述）のに未収録の挿入曲がまとめられている
ｗｉｋｉで楽曲を照らし合わせたが、映画のまで全て入っているわけではないようだ
挿入曲は前作に比べると、マイナーなものや声優が歌った曲が集められていて、前作がベストで今作がその残りかという内容
しかし、劇中キャラのしょーもないやり取り（褒めている）が収録されているし、小室哲哉が死にそうな声で歌っているので聞く値打ちはある。絶対担がれたんだろう、コレ（笑）
全体的に前へ前へと勢いのある楽曲が多いので、気分的にもアゲアゲで行けるのがいい。派手な曲が多くとも、昔聞いたという耳の慣れがあるから、ちょうどいい心地だ
一説には、冴羽獠の年齢は三十路を越えているとか（アニメでそういう台詞があるらしい）
管理人も三十路をとうに越えたが、「もっこり精神」を忘れずに人生を楽しみたいもんだ
中古ＣＤ屋で手に入れたんが、懐かし過ぎる
 | シティーハンター dramatic master (1989/12/01) オムニバス、PSY・S 他 商品詳細を見る |
これはアニメのＯＰ・ＥＤと挿入曲をまとめたもので、作中の普通のＢＧＭは入っていない
構成はパート２のＯＰを頭に持ってくるとか順番通りではないが、アニメの一場面から曲のイントロに入るなど、毎週楽しみにしていた人間にはこたえられない演出になっている
なにせアニメ放映時は小坊だから、ミュージシャンの名前はほとんど覚えていない
当時知っていたのは、ＴＭネットワーク、小比類巻かほるぐらいで、『ベストテン』とかに出てた人だ
大人の今からだと、岡村靖幸や大澤誉志幸とか、こういう人が参加していたんだという発見がある
当時としては最新の流行で静かな曲はほとんどないのだけど、子供の頃に聞いたからか安心感があってホッとする
時代もバブリーで前途に不安がなかったもんなあ
 | CITY HUNTER dramatic master II (1990/01/21) TVサントラ、大内義昭 他 商品詳細を見る |
こちらはＣＤ二枚組で「ＩＮＳＴＲＵＭＥＮＴＡＬ ＭＡＳＴＥＲ」に挿入曲以外のＢＧＭが、「ＶＯＣＡＬ ＭＡＳＴＥＲ」に前作（上述）のに未収録の挿入曲がまとめられている
ｗｉｋｉで楽曲を照らし合わせたが、映画のまで全て入っているわけではないようだ
挿入曲は前作に比べると、マイナーなものや声優が歌った曲が集められていて、前作がベストで今作がその残りかという内容
しかし、劇中キャラのしょーもないやり取り（褒めている）が収録されているし、小室哲哉が死にそうな声で歌っているので聞く値打ちはある。絶対担がれたんだろう、コレ（笑）
全体的に前へ前へと勢いのある楽曲が多いので、気分的にもアゲアゲで行けるのがいい。派手な曲が多くとも、昔聞いたという耳の慣れがあるから、ちょうどいい心地だ
一説には、冴羽獠の年齢は三十路を越えているとか（アニメでそういう台詞があるらしい）
管理人も三十路をとうに越えたが、「もっこり精神」を忘れずに人生を楽しみたいもんだ
